1.
台中人真的對文化沙漠四個字完全無法反擊。當這場專場居然以「Itune裡不再有我的救贖，聖經有時候我讀不太懂」這超級金句開頭，卻還沒有任何人暴衝的時候，我覺得那四字大帽子還是歡迎各位繼續幫我們戴下去。也不曉得是我們太溫馴，還是太悶騷，但大家就是真的跟死魚沒兩樣；總是聽說台北的專場有多瘋狂，雖然我早已屬於也沒打算反擊的那一邊，但看到這種平靜，多少還是有點吃驚。
說起來這種心態或許是很卑劣的：明明內心的小宇宙都感受到Taiwan Non Style Rock的躍動，但還是希望有人代替自己衝出去；每次都會嫌那些錄整場的人，但還是會自己去找Youtube來看。實在就是，很賤。但沙漠寂寞中，總得要有人去點亮霓虹，李翊君也是這樣唱過的。
2.
我喜歡那個對於〈幽靈先生〉的說法：「我自己也不確定有沒有把想講的東西講出來。」這並不是一首容易的歌，也應該是上一張專輯唯一讓我困惑的歌，但畢竟許正泰自己也這樣說了，我想就可以放心決定從此不再打算懂它。說到上一張專輯，畢竟今天該唱的都唱了，所以安可的最後一首也變得很好猜──如果整張都卯起來唱了，怎麼可能會漏掉〈持續三年的暈眩〉呢？劉暐最後無保留吶喊的「原來我現在只想再見妳一面」，真的是太催淚，又太性感了。這兩個男人雖然在歌裡敘述了這麼多自己，但他們總可以讓自己變得很難被敘述，也很難一起被敘述。這不曉得是誰的問題，但想敘述的人，肯定自己也有問題。
3.
催淚。性感。沒錯的，就是這兩組字。我覺得至少這就是我所聽到的傷心欲絕。他們的喪志，他們的頹廢，我從沒覺得是像某些樂評人所言，是可以定義這個時代，或是被這個時代給定義的──他們就是不管在哪個時代都會出現的人，只是在現在這個年代，剛好最適合他們的名字，就是傷心欲絕。欲絕兩個字尤其重要，你看，即使歌名都取到了〈下一步絕望〉，還是會在關燈前留下一個擁抱。這極其特殊的感性與性感，是只有走進現場，才能感受到的。
4.
「寫作者有了哀矜，從此低眉：不以傷疤為本錢。這需要很大的謙卑與克制，我看起來，這比再好的文字，都更莊嚴，也更貴重。」──黃麗群評〈我的肩上是風〉
5.
說到非要走進現場才能感受到的事情，和最近一次看表演的陳昇相比，今天當然是完全不同的。除了感受不到台下觀眾之間的隔閡，更可以明顯感受到十天前的氣焰還在，選舉過後的火種還在燃燒。當然了，這是年輕人的場子，也是憤怒的場子，就算有東西混進來，也是不會太髒的。我記得自己曾被問到，為什麼可以在深藍的家庭出身可以覺醒得這麼快，其實答案真的太簡單了，因為我國中就開始聽重金屬啊，很多人談自己中二時期，都是拿高中在充數，不好意思，我是整個人從中二就開始中二的──如果你從中二期就開始發現，你所崇敬的人，他們發聲的事都沒有在電視上發生、他們都支持廢除死刑、他們甚至越看越不像國民黨的形狀，事情自然就永久改變了。中二是男人一生最重要的時期，因為中二永遠不會離開。
──但我有點實在擔心五月是否存在某種反噬的力量，一來高雄民進黨議員之中的某些烏合之眾在質詢期間絕對會犯錯（這點我對民進黨有信心，也不願低估韓國瑜），二來在這座我愛的島上，我們多數的人就是吃悲情牌那套，而韓國瑜從第一個晚上就開始出招了。罷免之勢不是民進黨能阻擋的，這話並不假，然而說民進黨沒辦法助燃，那當然是騙人的。如果說犧牲高雄的四年把他給耗死，當然也是一張牌，但再講下去這裡就要變成《少康戰情室》了，反正是亂談那就亂寫到這裡也沒差吧，也該睡了。今天的演出我想大家應該都有傷到心吧。那很好，晚安。
（「最後一次看到它是在跳蚤市場，我沒有把它買回來。」）
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