1.
第五年的陳昇跨年。五這個數字有些慎重，又好像沒那麼慎重，一個連續發生五年的事情，大概都會有一些道理。數字很無聊，但也很駭人。五年前的我，可以在這裡感受到一種格格不入，而現在我則可以開始發現那些格格不入的人，我會想像他們原來身在何方，未來又應該會往哪裡去。我也不年輕了。我到了一個來聽陳昇跨年已不會讓人驚訝的年紀了。
2.
左邊坐了一個女子，四十歲有了吧。我會唱的歌，他都會唱；我不會唱的，他也幾乎都會跟著點頭，〈純情青春夢〉的前奏，我們也都第一秒就把身子挺直了。位子很狹窄，我可以時不時感受到他壓抑哭泣的力量。哭泣是有聲音的，那個力量當然更是有聲音的。到了後來的〈路途〉，大概是有什麼故事被這三個男人唱出來了 ，他就直接在座位上潰堤了。一個潰堤的人，似乎光是連陌生地坐在旁邊，自己都會感到一點罪惡。
我不知道陳昇寫下「寫歌的人假正經，聽歌的人最無情」的時候在想什麼。我希望其實他什麼都沒想。
3.
或許很正常，〈最後一次溫柔〉接〈關於男人〉的開場，我也偷偷的把落到鼻翼的淚水抹掉。雖然到了這個年紀掉的淚水，都已經不值錢了，但還是很不想讓它們越掉越多。在每個感受到悲傷是可以被自己給節制的瞬間，我總是可以感到一種難以言喻的痊癒。唉，我們真的不是來陪陳昇的，我們是硬要來給他陪的。
（努力地找理由／也經常一個人躲藏起來）
4.
今天的演出，我想關鍵字就是「平衡」。我不喜歡太整齊的東西，我也幾乎不用美好這兩個字。但今天的平衡就是一種，我願意說是美好的平衡。誰不喜歡這種平衡呢？大概除了大愛歌〈河壩唇的阿伯〉在預期以外，歌單的安排、樂團的演出都四平八穩，該有的都不缺，但像是阿VAN今天的超高發揮（太好了又有〈賭注〉能聽），還有PIA在〈北京一夜〉的超進化（這是我聽過唱這首歌最厲害的女聲），以及左小回歸的一聲槍響（再說一次，〈平安大道的延伸〉和〈烏蘭巴托的夜〉都是絕對的天才之作），都讓今年依舊成了特別的一年。
（「不是失落，只是很悲傷」）
5.
「我一直在玩，我一直在跟自己玩...」
「他一直在玩，他一直在跟別人玩...」
（麥克風遞給羿妏）「他現在才開始玩。」
雖然我早就知道今天會有陳綺貞相關梗，但真的沒猜到這一步。何止傑出的一手，你們這樣真的會下地獄。但陳昇說的「他都不找我玩」絕對是認真的，男人就是一個總是開放大家來玩，然後又說別人一直在玩的生物，很可惡的。
6.
陳昇的跨年只有一個真理：十一天後，台下的觀眾會分裂成兩邊，但不管是沮喪到哭花了臉的，還是歡快到哭花了臉的，都會在三百六十五天後，不約而同地一起回到這個地方。在2020年，這個真理又尤其重要。今年左小和陳昇都唱了〈愛情的槍〉了，既然選擇愛了陳昇，就繼續對這個真理又愛又恨吧。
（「千萬不要讓他們站在敵對的那一邊」）
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