傷心欲絕《遜到簡直是個藝術品》：他有點喜歡這個改變

「我把左手套進一隻小孩的手套／用小孩的手摸他的臉／他有點喜歡這個改變」（夏宇〈就這樣認識了晚上〉）


這是一個用Youtube聽完整張專輯就可以開始寫字的時代，也是一個寫完字就可以繼續回到Youtube聽歌的時代；這是一個Spotify吸納Youtube的時代，也是一個Youtube要奪回Spotify的時代。很快，一切都很快。可是什麼都在囤積。已經囤積到沒有所謂爆不爆炸了。以為每個囤積的東西都是等待已久的燃點，但是讀完了，聽完了，看完了，好像有什麼點被督到，卻又覺得好像應該督得更大力一點。好像沒有什麼期待已久的東西，可以再引起一瞬的誘惑，一瞬的催眠，一瞬的毀壞。等到時間過去，很快的。仍然是那些已經不好玩的玩具，還懂得一點慈悲。




不需要爭執《遜到簡直是個藝術品》有沒有改變，他們自己比誰都清楚。而且我們也不用假裝，從〈留職停薪〉開始，自己是不是已經準備好喜歡這個改變。台北流浪直男們，這次說「你根本就不討人喜歡，這不妨礙我想起你」──乍看是很適合講一些動聽的，舊情復燃的小故事，但仍然是關於玩具，關於那個無法掙脫的自己。如果還有一點思念，當然也還有一點高傲的自卑。戒不掉的。



台北流浪直男們，也把終於從前的「雀躍的人在河邊騎著腳踏車，而我得了憂鬱症」拿出來說了，而不知怎地，如果《遜到簡直是個藝術品》有任何奇怪的地方，可能就是劉暐和許正泰之間的位置，不如《還是偶爾想要偉大》那樣猶豫、那樣擺盪：無論是像這些標誌性金句的展示位置，還是曲目順序的安排，整張專輯似乎有意識性的，把那些比較曖昧的部分給割捨掉、分掉了。或許聽起來兩人有些較勁的意味，但也沒有什麼不好。大概，這樣也比較接近一種「完整」吧──長大成人的過程，最難堪的，恐怕就是接受朝這個「完整」靠攏的自己了。



但那又怎麼樣呢？專輯中的詩眼就鑲在最明顯的兩個地方，一個是發片專場的「我知道冬天就快要過去，過去之後妳會來探望我」，還有那個出現在當初CF、以及這次〈下一步絕望〉爆發的，那又騷又寂寞的段落。這次，兩人卻又合璧了，寫詞的人突然變得直白，寫曲的那人，則又莫名地，把專輯前半的東西收了起來──「在我們出發之前關了燈，我們還能擁抱」──歌曲之外的擁抱，那是非常浪漫的了。



然而，如果《遜到簡直是個藝術品》還有任何更奇怪的地方，可能會是這個想要把話題談小的命名，又莫名把話題給談大了。雖然好像常常都是這樣，不過也不用太在意什麼嚴肅不嚴肅，或是笑話足不足夠好笑了，生活這件事，有時候遜到連藝術品都不用是。那麼，在場的各位還有任何問題嗎，我想大概是沒有吧。

（但當初的版本好像還是更騷了一點，可惜可惜）